Ich schaue mich um mit Gerhard Roth, wandere entlang von Sonnenuhren, Sanduhren, japanischen Pfeileruhren, Kugellaufuhren, Bilderuhren, Wasseruhren, Kommoden-Standuhren, Pendeluhren, Kuckucksuhren, Taschenuhren und Turmuhren bis ich vor einer astronomischen Kunstuhr des David a Sancto Cajetano stehen bleibe, deren "langsamster Zeiger unvorstellbare 20.904 Jahre für eine Drehung und für einen einzigen Millimeter nicht weniger als 107 Jahre braucht."
Dazu Ekkehard Knörer über 10 Skies: Kürzlich gab es in Hamburg und Berlin eine große Ausstellung von Wolkenbildern in der Malerei, aber keines von ihnen reichte an die Wolkenbilder von James Benning heran. Vor unseren Augen ereignen sich dramatische Figurbildungen und ebenso dramatische Auflösung. Im vierten Himmel formt sich – für mein Auge wenigstens – eine dicke Frau wie von Botero, plötzlich schwill ihr rechtes Bein an, quillt auseinander, explodiert beinahe. Das ist der Splatter-Film, der in „Ten Skies“ steckt. Überaus dramatisch das Geschehen im sechsten Himmel. Von unten her zieht ein grauer Dunst über den von gelegentlichen weißen Wolken besiedelten blauen Himmel. Er zieht nach oben, bis fast die ganze Leinwand bedeckt ist. Bevor das aber geschieht, bevor also ein vollständiger Vorhang das Bild verdeckt, drängt von links unten wieder etwas Leichtes, Helles heran, scheint ohne Mühe den grauen Dunst auflösen zu können. Es folgt eine Schwarzblende. Stets trennen etwa zehn Sekunden lange Schwarzblenden eine Einstellung von der anderen, liegen zwischen See und See, zwischen Himmel und Himmel."
Da fällt mir ein Film von Raymond Depardon ein, den ich vor vielen Jahren im Wiener Stadtkino bestaunte, alleine - versteht sich: "Empty Quarter - Une femme en Afrique" - und ich erinnere mich wie damals ein Jeep durch das Kinobild fuhr. Minutenlang. Von links nach rechts. Eine Linie zog, die mich berauschte.
